原计划5月4日举办的“堆叠”展开幕式，因为疫情防控难以正常开幕和展出。但经过艺术家、策展人和東京画廊+BTAP工作团队的努力，第一批作品布展工作顺利完成，7位艺术家的8件作品接龙入场。
“堆叠”布展现场
“堆叠”布展现场，摄影：婷婷
“堆叠”布展现场
“堆叠”展览第一批入场作品现场
刘索拉+于捷声音视频作品《鸡赶庙会》展览现场
“堆叠”展览第一批入场作品现场
作为老江湖的徐冰、隋建国、刘索拉+于捷的作品都是与展览主题相关的旧作品，也是被策展人设定接龙、堆叠的首批对象。
徐冰的两件作品都是他的近作。《小企业七言集》是经他多年收集的几万个来自民营小企业的服装品牌标签，通过开发的“写诗软件”，电脑程序在众多标签中搜索出合适的词句，拼出“七言诗”，并调整、汇集成册。徐冰另一件作品《文字隐身术》是他持续的研究和创作，他在不改变原始文本内容的前提下，用18种拆解文本样貌的方法做掩护，再将真实文本进行传达。
徐冰《小企业七言集》
服装标签及计算机写作
内页：35.7 x 26.3 cm x 12
包装皮：41 x 28.5 x 3.5 cm
2015年至今
徐冰《小企业七言集》作品局部
徐冰《文字隐身术》
对文字加密术的图文研究
尺寸可变
2020年至今
隋建国的《引力场——五屉桌上的纪念碑》是在他收藏的一件798的办公家具上浇灌聚氨酯，流动与发泡膨胀的偶然性，形成了桌面上“墓-碑”的状态。而题为《棍》的作品，在地球引力下完成了聚氨酯流体结构与肌理为一体的特殊效果。
隋建国《引力场——五屉桌上的纪念碑》
五屉桌（798工厂现成品）、聚氨酯
117 x 62 x 121 cm
2015
隋建国《棍》
聚氨酯
400 x 70 x 60 cm
2015
刘索拉+于捷合作完成的声音与影像作品《鸡赶庙会》，拍摄了一只鸡闯进“庙会”，惹得鸡飞狗跳的场景，而音频源自于“刘索拉与朋友”乐队演出实况。隐喻、象征于出我们现实的某种境遇。
刘索拉＋于捷《鸡赶庙会》
声音视频装置
6分23秒（音频源自“刘索拉与朋友”乐队演出实况）
视频导演：于捷
制作人员：宋憬禾/制片，羽凌旭、王铮、李晓发／摄影，颜惠君／剪辑
音乐创作于1995年，视频创作于2015年
展望作品《木日比》是针对隋建国《棍》的接龙，也与徐冰的《文字隐身术》有着间接的关联。他说：将“棍”字解构为“木日比”，也拆解了代表男权的根本。展出时，观众可以戴上拳击套与镜面拳击沙袋进行互动训练。
展望《木日比》
拳击训练袋、拳击套、图片
拳击训练袋：Φ45 cm x180 cm
图片：280 x 170 cm
2022
张小涛作品《雷鸣·沉默》是受徐冰《小企业七言集》启发而创作的。他将“雷鸣、沉默”二个关键词提示出来，并做成广告灯箱的LOGO，既是我们面对公共事件的态度与立场，又是语义，图像、色彩装置的一种焦躁不安的心理暗示。
张小涛《雷鸣·沉默》
多媒体装置
尺寸可变
2022
宋冬的作品最丰富，他通过公众参与式装置与行动的《链与不链》作品，将整个展览内部空间和现在所有参展作品，用450米长的“金色铁链”勾勒、环绕与接触。这是由众人共同进行的一次主动、被动的链接、堆叠状态的存在与沟通方式。作品还包括了“奥密克戎杯”和22幅水彩画在内的一切发生的已知和未知事件。
宋冬《链与不链》
公众参与式装置与行动
铁链、断铁钳、锁、塑料、木、螺丝钉、水泥钉、水泥、蜡烛火、胶、纸、铅笔、水彩、毛笔、丙烯颜料
尺寸可变
2022
宋冬《链与不链——绘画》
纸上铅笔水彩
20 x 28 cm x 22
2022
宋冬《链与不链——奥密克戎杯》
水泥、矿泉水瓶、玩具、木、螺丝钉、毛笔、丙烯颜料
79 cm x Φ 22cm
2022
宋冬作品与展望作品的接龙、堆叠
为了充分体现展览“堆叠”特征，我们在展览空间的通道，专门设置了由高文建、赵天翔拍摄的“图片墙”，供观众翻检和了解这次展览的堆叠和接龙过程。而一幅满墙喷绘的2002年“北京浮世绘”展览海报，将東京画廊＋BTAP（北京）成立20周年的记忆，同时勾连在一起。
2002年“北京浮世绘”展览海报
“堆叠”展览摄影墙
“堆叠”展览摄影墙
从5月12日开始，每周将有两位艺术家作品陆续分批入场，而他们的作品都是依据这些已经展出作品的持续接龙与堆叠。
東京画廊＋BTAP “堆叠”展览外景
（图片除署名外，均由高文建、赵天翔摄影）
