初见小荃兄，是在重庆一知名老火锅店。孟冬时节，寒气初显。枯坐良久，友朋鱼贯而入。但见一精瘦之人，气宇轩昂，落座之后，相视点头，算是友好结识。此公健谈，擅饮，高谈阔论间多有惊人之语，想来确有齐鲁之风。唯体态倜傥，面容清奇，宛若江南才俊。
言及时政、书画，他立论高蹈，机锋迭出，多有新见。看得出，作为农工党中央书画院副院长兼秘书长，他有着与身份相适的社会活动能力和组织能力，却没有体制内文化人惯有的傲娇、迂阔之气。
稍作交流，发现他原本就是逡巡于体制内外的“逍遥子”。这种不为体制所囿，艺术处于野生状态的他，恰恰有了更多自我生发、自我成就的空间。
这大概也是他，力求成为全才型书画家的一大优势。当他就三十年从艺经历娓娓道来时，我不禁暗自惊叹，一个人身上的才情，真的可以一直燃烧下去，直到穷尽全部的可能。
少年求道
1972年，杜小荃出生于山东临沂市郯城县黄山煤矿。在几乎与世隔绝的漆黑的世界里，他形单影只，却又略显顽劣。他9岁跟着远近闻名的拳师舅舅练武，常滚得一身黢黑，一双小眼睛咕噜噜直转。
不知何时起，瘦小的他幡然醒悟，决定“弃武从文”。由此，书画成为他人生的第一盏矿灯，将来路照亮。
他永远记得，小学五年级第一次临帖的情景。那是一本不知从哪里借来的《多宝塔碑》，颜真卿盛年时期的书法，雄浑敦厚，法度谨严。尤其是那真力内蕴的悬针竖，像一把神剑从天而降，不偏不倚，爽利极了。
他骑着自行车去拜地方名人赵仲三为师，人比自行车高不了多少，却来回将车骑得飞快，仿佛是奉命领取圣餐的孩子。赵是鲁南名家王小古的学生，为人为艺颇为高古，对慕名而来的煤矿子弟很是照顾。不但教小伙子书法，还教绘画，分文不取。
小荃倒也争气，书画兼学，甚为勤敏。他触类旁通，精习了《九成宫醴泉铭》《玄秘塔碑》，算是从唐楷入手，历练了童子功。他还学了些花鸟画技法，临摹《芥子园画谱》，梅兰竹菊鸟兽虫鱼，像模像样，羡煞了整天偷读连环画的同学们。
随着年岁和眼界的增长，杜小荃暗自有了以书画为生的念头。1991年他进入临沂教育学院美术系学习，同样以书法为主，兼修绘画。天天跟在王立巨老师屁股后面，素描、油画、水彩、水粉什么都学，但最倾心的还是传统书画。大学三年，他可谓日临百贴，从大小篆到二王再到唐宋明清代表性书家，无不心摹手追。同时，他开始大量阅读明清文人小品、书论画论，让自己获得了艺术杂食者应有的丰富营养。
在居于临沂的同时，他还在父亲管理的酒店，开设了中国书画函授大学临沂分校书法讲习班，并被聘到《羲之书画报》做兼职美编。这份由临沂市文化局主管的对开大报，乃当时中国少有的专业书画报之一，一度影响巨大。它像一扇半开半闭的艺术之窗，一经推开，杜小荃便看到了辽阔的世界。断断续续三四年，他书生意气，洋洋洒洒发表了上百篇书画评论。这以至于，很长一段时间，他的书画才名，竟被文名所掩。
他生性豪侠，言论大胆，不时让一些名人难堪。但更多时候，他是以后学身份广识大家先贤，他们为人为艺，高山景行，让他心向往之。稍长，他便赴南京艺术学院，投身名重江南的徐利明教授名下，进修书法篆刻专业。
由此，他开始了全新的专业进阶。
遍访名师
1995年，是杜小荃艺术人生中，具有里程碑意义的一年。
当时的南艺，校园并不大，美术、音乐系在同一栋楼上课。美术进修班，由陈大羽儿子陈显铭任导师，书法篆刻则是徐利明和黄惇各带一个班。全班七八个人，杜小荃基本功扎实，涉猎甚广，诗书画印文，似乎无一不擅。
其间，他还创刊了《墨艺研究》报，同样对开大报，采写编评，常一人包办。他文风老辣，下笔千言，倚马可待，大有与专业学术期刊争雄之势。
就在他野马般纵横驰骋时，导师徐利明却意味深长地点了他一句。大意是，名为小荃，却想大而全，搞不好什么都不是。此言让得意中的杜小荃，颇受震动。想想自己，还真有那么点浮躁。这可是为艺之大忌。
从此，他有意识地聚焦兴趣点。书法方面，将主要精力放在篆书研习上，《毛公鼎》《散氏盘》《石鼓文》成为重中之重，此外《曹全碑》《张迁碑》《石门颂》《石门铭》《史晨碑》《封龙山颂》等隶书名碑，也常置于案上枕边。绘画上则主攻黄宾虹。作为中国美术史上最后一个古典大师，真正意义上的诗书画印全才式人物，黄翁的山水花鸟，让杜小荃醉心不已。此外，他还旁涉吴昌硕、齐白石，及扬州八怪中的郑板桥、金农、李鱓等大家。
在这个时候，他逐渐懂得，书画同源、书画同法的深刻内涵。在潜心学篆治印之余，他也致力以书入画，并将学养和文人志趣渗入其中。
南京，揽六朝之胜，自古名流荟萃，近现代书画大家多如过江之鲫。南艺三年，杜小荃几乎拜会了健在的所有金陵名家。除了在校导师外，他还拜访了陈大羽、朱新建、马士达等大家，他都不揣冒昧，躬身请教。说来也怪，江南秀丽，书家却多古朴雄浑一路，连素有当代卫夫人之称的萧娴，也深得篆籀笔法，遒逸磅礴，颇有康有为之风。
杜小荃追慕近贤，几成一癖。取法乎上，倒也让他技艺精进，快速博得了些许声名。1998年，他以大气沉雄、刚健拙朴的篆书对联，入选第四届山东省书法篆刻展，算是初露锋芒。他生辣写意的篆刻技艺，也得到马士达等大家的高度评价。求字索印者，也随之多了起来。
印文：石上栽花
尺寸：(长宽高):2.0cmx2.0cmx6.0cm
材质：巴淋石
边款：《五灯会元》有“石上栽花”之说，其意旨言语刚韧无间逼人。王辰夏，阿全刊。
人生多快意，白驹常过隙。倏忽间，南艺学归，心气高涨的他，回到临沂，却再也不愿沉入县城。一是父亲已在临沂矿山宾馆任经理，在市里有了些人脉；二是他任《羲之书画报》编辑数年，结识了大量书画家，为自己打开了圈子。他索性辞了工作，在临沂打起了游击。一开始，装裱字画、搞装修，干编辑等，他皆涉猎广泛，用心良多。
但真正最投入的，是与中国书法函授大学合作，搞了个临沂分校成人班。自己当老师，也请了些名师，每课时15-30元。没想到牛刀小试，就在临沂弄出了大动静。杜小荃之名，很快享誉全城。羲之故里的人，大都知道王羲之家族，有笔法秘不外传之说。而深得笔法之妙的小荃老师，求艺归来，广授书艺，取费中下，实乃高义。
眼看门生越来越多，名声越来越大，杜小荃的进取之心日益浓重。他一方面游历全国拜师交友，一方面频繁参投各大书展。没过多时，他就先后两次入选全国书展，成为名噪齐鲁的青年书家。
加之他性情外露、兴趣广泛、交游甚众，年届而立的杜小荃，开始走出临沂，以社会活动家和书画家的双重身份，出入齐鲁山河，访学大江南北。如果沿着市场化的道路勇猛精进，他必定早已身家不菲。然而，现实的名利越多，内心也愈加寂寞。不知何时，他早年的野心又蹿了出来，那就是力求做个像吴昌硕、齐白石、黄宾虹等那样，诗书画印兼善的全才型人物。
立志当作千年想，闲谈莫过三分钟。以此为训，在长达15年的时间里，他每晚11点到翌日5点，都于案前笔耕、榻上卧读，或临帖或画画或著述。这一习惯，一直延续到他2013年从人大哲学院美学专业毕业。
追慕缶翁
时至今日，杜小荃早已是享誉齐鲁乃至全国的文化名人，亦曾有艺评家赞其为“当代吴昌硕”。他曾先后当选为山东省青联常委、山东政协委员，并任农工党山东省书画院院长、农工党中央书画院副院长兼秘书长、山东省美术家协会理事等社会职务，可谓时日倥偬，身无所闲，心亦寄闲。
他完全有资格，发发“长恨此生非我有”之类的感叹，并对今昔朋友重新做一番梳理。但革命老区出身的他，依然质朴本真，纯任天性，什么诗酒花茶风雅颂无所不及，真的是笃学其实、涵养半百，学养、技艺一个都不丢。
用他的话说，与艺不可半日闲，如当武学难离手。这些年他最大的收获，就是读书以记其简，练画力求工拙。无论多忙多累，他每天都会保持一定时间阅读文史经典，每周都会有几个时段，沉浸于书画印事中。
上下求索三十年，他的艺路真可谓博观约取。书印钟秦汉，石鼓文为先。他临汉印数以百计，学石鼓亦近百回。游艺于缶翁临石鼓，荡漾于秦汉之始末，大篆之风是他最为看重的取法对象，摹刻汉官印等约300余方，对单刀直冲的将军印更是用功尤勤。近年来，在书法上，他尝试碑简融合，自出机杼；在治印上，对清代邓散木，民国陈巨来、丁敬等，也有所效法，逐渐形成半工半写、沉着快意之印风。
印文：春风大雅之堂
尺寸(长宽高) :3.0cm×3.0cm×4.5cm
材质：青田石
边款：治印难于爽朗，最不易处写耳，劣石难堪也。壬辰夏，泉城。
印文：驾云乘龙
尺寸(长宽高) : 2.7cmx 2.9cm x 4.5cm
材质：巴淋石
边款：莫道无语，其声如雷。驾云乘龙，心含日月，融万法于一心，无声既有声。壬辰夏，阿全刊。
至于绘画，自元代王冕以降，八大、石涛、郑板桥、金农、李鱓、吴昌硕、齐白石，他都深入临摹会意，兼收并蓄，渐出新意。
然而，综合观之，无论多少千峰万岭，他最为景仰并确定终生追慕的，始终是清末民初的吴昌硕大师。作为“后海派”代表、西泠印社首任社长，集诗书画印四绝于一身的旗帜性人物，吴昌硕启发并教授了齐白石、王一亭、潘天、陈半丁、王个簃、沙孟海、诸乐三等名家，至今仍是一座难以逾越的高峰。
吴昌硕别号众多，最为人熟悉的是老缶、缶道人、苦铁等。其一生不仕，却开宗立派，门徒众多。尤其是以金石入书画，篆笔写梅兰，狂草作葡萄，笔力老辣、雄浑酣畅、气韵生动，布局新颖，为后学心慕手追。
自1999年对缶翁产生兴趣后，已有篆印基础的杜小荃，也尝试以大篆笔意写花鸟之生趣和神韵，无论书画，都把金石气作为第一追求。泼洒自如的墨荷，劲健挺拔的修竹是他常绘的题材，初看构图与笔墨，尽得昌硕之法，初看几可乱真，细品之又不落俗套，每有新意。其书法，很多年来，都以雄强宽博、真力弥漫的大篆为多，偶写隶书，也有刀凿之势。落款行草更是效法单刀直冲，使转如铁，爽劲利落。
为了吃透缶翁精髓，他常年将吴临石鼓文作为第一摹本，同时与原拓石鼓文对比研究，借以找出大师用笔之道。同时，为了学养跟上眼力和手上功夫，他不仅熟读书画史，还在历代书论、画论上下足功夫，谢赫《六法论》、董启昌画论、孙过庭《书谱》等，他随时信手拈来，挥于毫端。此外，他熟读诗词歌赋，将古体诗写作视为一大修养加以完善。早年书画界都知道他擅随笔评论，随着年岁增长，他与人作诗唱和的频率，也大大增加。
而今，年过五十的他，赴京履新，出任农工中央书画院副院长兼秘书长一职，不时往还于京鲁，风尘仆仆间，也别有襟抱。让更多国人读懂传统文化，从书画艺术中获得情趣和滋养，进而获得财富，是他的信念所在。
在他看来，藏艺于民，与藏富于民同等重要。他自知此生有崖，未必能练就“手眼通天”的艺术本领，但在历代大师构成的群峰之间逡巡，书画同融共养，愉己悦人，强己及人，也足矣快慰平生。
访谈之夜，连日奔袭的小荃兄，不辞辛劳，为茶间友人，一一作书以奉。篆隶之书，雄浑超迈，大开大阖，让人叫绝。
此时之专注，与席间放谈、酒后腾跃，判若两人。但那份率性豪放和侠义心肠，始终于一，让人久久难忘。
（本文作者：锦丰堂主）
杜小荃简介：
1972年2月出生于山东临沂。现居北京。书画篆刻家、美术评论家。研究生学历，中国农工民主党党员。曾先后就读于南京艺术学院美术系书法篆刻专业、中国人民大学哲学院美学专业。现任农工党中央文化体育艺术工作委员会副主任、农工党中央书画院副院长兼秘书长。
曾先后当选第十一、十二届山东省青年联合会常委，第十一、十二、十三届山东省政协委员，农工党第七、第八届山东省委委员，农工党山东省书画院院长，农工党山东省文化与体育工作委员会副主任，农工党山东省直艺术支部主委，山东省美术家协会理事，中国散文学会会员。
