中国艺术学理论学会艺评专委会主席陈池瑜
艺术家对社会究竟应该不应该承担历史责任？艺术作品的形式与形象是否应包含精神力量或伦理价值？这依然是当代社会艺术家不能回避的两个尖锐问题。民国时期曾出现“为人生的艺术”与“为艺术的艺术”两种对立的艺术思潮，前者以鲁迅及进步的新兴木刻家胡—川、李桦、力群、江丰、彦涵等为代表，后者以李宝泉、华林等批评家及决澜社油画家为代表。中国当代艺术家，面对两种传统，一种是中国古代艺术的传统，另一种是中国现代艺术的传统，这两种艺术传统的核心价值观，都认为艺术家应该承载社会历史责任。东汉许慎将文字书法看成是“经义之本，王政之始”，南朝庾肩吾将书法的功能看成是记善书贤、与圣同功的大事业。曹植、谢赫、张彦远也将绘画视为鉴戒贤愚、兴成教化的重要形式。顾恺之的《女史箴图》、阎立本的《历代帝王图》是古代艺术家表现政治、历史和道德责任、风化社会的典范作品。20世纪上半叶，中国社会战争频繁、日本侵略者横行神州大地，广大民众痛不欲生、奋起反抗，艺术家创作大量版画、漫画、街头画，以及油画与国画作品，宣传人民抗战、揭露社会黑暗、反映大众疾苦，胡一川的版画《到前线去》，李桦的《怒吼吧中国！》，蒋兆和的国画《流民图》，唐一禾的油画《七七号角》是其代表。徐悲鸿创作了《田横五百士》历史画，他还主张艺术要表现民众生活，林风眠则创作了大幅作品《人道》，提倡艺术社会化，积极向社会推广美育。正如毛泽东《在延安文艺座谈会上的讲话》中所言，艺术发挥了宣传人民、教育人民、打击敌人、消灭敌人的社会历史作用。新中国成立后的50年代到70年代，无论是油画、国画还是版画，在表现革命历史题材及社会主义新的生活与建设事业方面，都产生了一大批具有强大的精神价值和民族力量的经典作品，延续了中国艺术的伟大传统。
当代著名版画家、清华大学美术学院代大权教授，在30多年的版画创作中，坚守艺术家担当历史责任的理想信念，传承中华艺术的核心价值观，始终将国家利益、民族精神作为艺术表现的主题，创作了具有高度艺术形式美和强烈精神力量的鸿篇佳作《顽强的希望》《来自老百姓》《重于泰山》《建设者们》等，引起艺坛广泛赞誉，其作品产生良好的社会效果和学术影响，是中国当代版画的标杆之作。代大权因对版画艺术的突出贡献，荣获中国美术的最高奖项——中国美术金彩奖的金奖及其他多种创作奖。
代大权出身于革命家庭，对社会正义、人类理想有自己的信念。他从小喜欢绘画，梦想以绘画艺术来实现自己对社会的抱负与人生理想及价值。他当过8年工人，体验工人阶级的建设热情与力量，饱尝劳动过程中的汗水与艰辛，磨炼其坚强的意志与人格力量。1982年他于西安美术学院版画专业毕业，留校任教，1988年于该校版画专业硕士毕业。他对中国传统文化、中外版画艺术史有着广博的知识，并经过学院教育与艺术创作训练，掌握扎实的绘画造型能力和版画创作技巧。他在西安美院学习和工作期间，对中国历史上长安艺术所射出的汉唐雄风，对毛泽东和共产党人领导的革命战争及延安文艺的伟大精神，均加以吸取和研究，以滋补他的人格与艺术风骨，辅助他形成刚毅坚韧、博大雄健的艺术风格。
代大权生于20世纪50年代中期，他们这一代艺术家，既观察了新中国成立后人民群众翻身做主的喜悦与社会主义建设的热潮，也品味了生活的艰辛与“文革”的苦果，既亲历了改革开放的洪流，又目睹了西方现代思潮的冲击，这种丰富而坎坷的人生经历，现实主义和现代主义碰撞与对立的艺术经验，使这批艺术家对社会与艺术的洞察力变得尖锐而准确，而作品的内在力量则浑厚而沉稳。代大权是这批艺术家的杰出代表。
代大权创作的木刻《顽强的希望》，非常成功地塑造了邓小平的形象。邓小平同志是中国改革开放的总设计师，他以极高的智慧和胆略率领中国人民突破思想禁锢，确定以经济建设为中心，发展社会生产力，开创有中国特色社会主义建设新的道路，带领中华民族走向富强。代大权对邓小平形象的刻画，形神兼备，在外形准确的基础上，着力其内在性格力量的表达。他采用细丝线组成脸部的暗部，和白色对比形成明暗关系，背景用黑色使形象凸显出来。那些细铁丝般的线条，就像新印象主义画家修拉、西涅克使用的点彩派色彩一样，那些色点本是各自分割独立的，但观众的视网膜在观看时，则将这些分割的色点组成了色块和形象。代大权在邓小平形象的塑造中亦产生了这种奇特效果，那些分割的细线，有的下垂成长方格，有的组成圆圈，它们也都是分离的，但我们观看整体形象，这些线条组成明暗，每一根线条都成为整个形象中的不可或缺的组成部分。这样一种特殊版画造型技法，是代大权根据特殊人物对象的一种独特创造。在这张作品中，小平同志微蹙的眉头，平视而炯炯有神的眼睛，传达出一代伟人的睿思和智慧，高瞻远瞩，雄视寰宇。紧闭的双唇和坚定的目光，正是中华民族刚毅性格的象征。这幅版画中的小平形象，是中国人民顽强的希望，力量的源泉，同时，也是正义的象征，对国际上的挑衅者，具有巨大的震慑力量！代大权的这张木刻形象，将中国肖像画推向了新的高峰，也是当代领袖形象创造的标杆态作，具有强烈的艺术感染力。这张《顽强的希望》及代大权的其他版画创作成就，使他在2003年荣获中国美术金彩奖金奖，并在纪念邓小平同志100周年诞辰的大型画册中被选作封面，产生了很好的政治效果和艺术影响。这张作品突破了以往领袖像塑造中的表面歇倾和概念化的模式，成功塑造了一位平实而坚定、睿智而崇高的伟大形象。我于2006年在剑桥大学访问研究期间，曾到伦敦参观了英国国家肖像艺术馆，类似代大权这张小平形象有如此强大性格力量的肖像作品也不多见。《顽强的希望》和被表现的版画主体形象一样是伟大而不朽的。
代大权不仅成功地刻画了领袖形象，他还善于表现普通人的生活，他以工人、老农、村长为对象创作的木刻作品，也具有强大的精神力量和艺术感染力，其代表作有《建设者们》《挖掘机组》《老艾的午餐》《窑则茆的一把手》《村官候选》等。
表现新中国建设事业，曾经是新中国成立后重要的美术创作题材，如油画中王文彬的《夯歌》、朱乃正的《金色的秋天》，国画中亚明的《炼钢工人》、张仃的《新港油田》，版画中武石的《最后一根钢梁》、李焕民的《初踏黄金路》等，这些作品在表现开山辟岭、劳动丰收、工厂车间及建设工地等方面，积累了丰富的表现经验，呈现劳动者欢快的心情以及对建设新生活的满腔热情，创造了新中国劳动生产的经典图式。代大权在考察这些作品艺术特点的基础上，分析当代工程建设，如开矿工程、高铁和高速公路的隧道建设，拆迁和城市高楼建设等，意识到建设仍然是我们这个时代的重大主题。他避免简单歌颂劳动光荣和表现劳动者满面阳光欢欣鼓舞的既成模式，着意刻画建设者的超强度的劳动过程，挖掘他们内在的精神力量和劳动品质，把人物的性格表现和力量的凸显作为他的版画创作的重心。《建设者们》以青年工人双手紧握铁锹把，正在奋力挖掘作为主体形象。古铜般赤裸的上身和紧捏工具的拳头，充满张力，人物的头部与胸部及紧握的铁锹，形成一个倾斜的三角形，以显示画面的动感和力量。人物的左右是细碎的矿石、交错的工程脚手架，吊车等，它们组成这位“建设者”象征的抽象的劳动背景。黑白木刻的简约形式，恰到好处地将这位青年建设者的形象表现得如顶天立地的硬汉子。这位青年男子形象，可以视为当下成千上万的工地建设者的一个典型形象，是新一代民工的一个视觉符号和生活缩影。他的脸上没有像上世纪50——60年代绘画中劳动者闪耀着的春风和笑容，而是沉着与坚毅，流露出的是与命运的抗争和劳动的艰辛。这是一种新的现实主义表现形式与方法。此外作者不着意再现某个具体的劳动场景，而是象征性地表现建设者的一种永恒的观念视觉图像，重在揭示当代建设者的生存状态与坚忍不拔的意志。代大权的另一张作品《挖掘机组》，以三位头戴安全帽的工人形象叠加递进向上为主体形象。画中右下边剪纸般的黑色青年头像，概括简练。左侧长者形象脸庞清瘦，脸部由不同方向排列的刀刻黑白相间的短线和帽檐下额头大块黑色形成对比，弯转的手臂似乎有千钧之力。图中上部中年形象，沉着冷静，似在指挥挖掘，该幅作品以三位挖掘工人形象叠加组成金字塔形，以平面方式加以构成。背景是大块黑色和黑白相间刻线组成的错落有致的抽象几何形式，仿佛喧闹的工地。但画面中并没有具体的机车和挖掘现场，此处重点是在塑造挖掘工人形象本身，这三位钢铁般的工人形象耸立在我们眼前，他们真实可信，传达出的是一种坚韧与力量，是新时代的劳动者与建设者，他们是中华民族复兴崛起的开路先锋！代大权用黑白版画的形式，以精湛的刀法，刻画出强有力的当代工人形象，将写实与象征方法结合，将现实主义引向深入，开创表现当代工人建设事业的新的现实主义创作道路，使中国艺术中的现实主义获得了一种崭新的当代形式。
代大权表现农民的版画作品《窑则茆的一把手》和《老艾的午餐》，也具有强烈的风格特点和很高的艺术价值。前者画面上半部大块留白，“一把手”老农形象被画在画面二分之一的下部，且人物头部左右两边也留空白，这种虚白的背景很好地凸现出老农雕刻般的胸像。这位“一把手”可能是老村长、老支书，或者是某村庄的宗族头领，或者是某家族的权威长者，他正面向着观众，一只略带夸张的大手夹着香烟送进口中。作者用细腻的线条排列、穿插、转折构成明暗，脸部的皱纹、手背的粗糙，无言地叙说着老人饱经风霜的人生故事，这位“一把手”平视的镇定的神情，充满了生活睿智和自信，他似乎看透世间事物和社会人生的一切奥秘！他是一位普通长者，却显得如此高大！他有一种摄人心魄的强大力量，他是民族的脊梁。《老艾的午餐》则以大块面黑色作背景，“老艾”坐在方砖上弯腰向下正在取出自带的午餐，白色的头巾，花白的鬓发与胡须，紧扎的腰带、宽大的剪字土布鞋，显示着“老艾”这位辛勤劳动、朴实忠厚的老农的典型特征。作者用木刻刀所刻出的那些细密线条，恰好组成老农粗布衣服上的布纹纹理，我们看不清那简陋的午餐的具体品种，但感觉到了老农的艰辛而简单的生活方式，以及憨厚而勤劳的品质，油然升起对“老艾”的无限敬意！
代大权对中国近现代历史有深刻理解，他用木刻形式来讴歌中国共产党领导的人民军队为建立新中国而进行的卓绝的斗争。2007年他创作的《来自老百姓》版画，获中国人民解放军建军80周年全国美展一等奖。中国共产党在革命斗争中创建了自己的军队，红军、八路军、新四军、游击队、民兵、解放军，他们在土地革命、反围剿、抗日战争、解放战争，以及保卫新中国的斗争中，做出了巨大贡献。“我是一个兵，来自老百姓，打败了日本狗强盗，消灭了蒋匪军”，中国共产党领导的人民军队之所以节节胜利，所向披靡，其力量的源泉就在于他们是人民的军队，他们来自老百姓。《来自老百姓》以平实的语言和普通的形象，揭示了这一重大主题。此作采用平面铺排形象，突出几位重点头像的方式，将老农、妇女、儿童、青年等形形色色的老百姓普通形象，密密麻麻地会聚在一起，他们组成人民战争的铜墙铁壁，汇成人民革命的汪洋大海，他们之中蕴藏了无限的力量，军民一家，鱼水相依，这就是中国共产党领导的人民军队战无不胜的力量所在！代大权以版画的形式，独特的构图，形象地再现了中国军队和老百姓的血肉关系，揭示出中国人民革命胜利的力量源泉，代大权没有着意表现战争的宏大场面或军人的高大形象，而是刻画那些普通的平实的平民百姓，以很高的智慧巧妙地表现了中国军队的伟大力量源泉这一重大历史与现实主题。
代大权的另一件重要代表作是与贺秦岭合作的鸿篇巨制《重于泰山》，它高4米、宽3米。这件作品我曾三次在展览中观看，即2011年10月国家博物馆举办的中国国家画院建院 30 周年美术作品展，2012年在中国美术馆、上海的中华艺术宫举办的中国当代优秀美术作品展。这三次重要展览都展出了《重于泰山》。我相信每个人观看这张作品，都会心潮澎湃、情感激越、精神悲奋。那种巨大的悲壮的精神力量，震撼着每一个观众的灵魂，那是我们时代的黄钟大吕，就像贝多芬的《英雄交响曲》一样，宏壮浑厚，震天价响！
《重于泰山》刻画的是1942年延安成千上万的军民为一位共产党人林育英送葬的场面。林育英是湖北党组织最早的成员之一，长期在上海等地做地下党的工作，曾到苏联出任中共驻共产国际的代表，两次被捕入狱宁死不屈，他在长征途中说服张国焘不要另立中央而继续长征。1942年3月6日45岁的林育英逝世，3月9日上午在延安举行公祭，上万人参加，毛泽东、朱德、任弼时等执绋抬棺。《重于泰山》即以此革命历史事件为题材，精心构思，展现“为人民利益而死，就比泰山还重”的重大主题。该画前景清晰地表现毛泽东等中央领导抬棺前行，身后是被举着的“奠”字花圈和密密麻麻的送葬的军民，画面向后逐渐延展因透视而变小的攒动着的人群头部，满山遍野，汇成巨大的人潮。为一位普通共产党人举行如此规模的送葬，表明中央对革命同志的无限崇敬的情感，对革命者的祭奠，也就是对死者所从事的伟大革命事业的礼赞！所以对林育英的公祭，成为共产党人的誓师大会。该画揭示了以毛泽东为代表的共产党人领导的革命军队，团结一致，万众一心，代表了中国历史前进的方向，这样一支军队、一个政党，汇成了革命的铁流，滚滚向前，不可阻挡。画面远方厚重挺立的山体，寓意烈士的精神与日月同辉，与山河长存！画的顶部刻有一行字迹：“此画献给红一红二方面军，我的祖父、父亲、伯父、姐姐以及所有革命先辈！”作者代大权、贺秦岭对祖辈父辈及所有革命先辈，在艰难困苦的环境中所从事的革命斗争，表现出无限的敬仰。代大权曾多次深入井冈山、延安等地调研和重走革命路，感受和体验革命前辈伟大的征程。伟大的事业，需要艺术家伟大的情感才能创造出伟大的作品！代大权一刀一线，刻画出这件时代力作，每一根线条，每一个形象无不包含了他巨大的思想情感和崇高的理想信念。从草图到创作完成，大权教授倾注了大量的心血，可谓用生命和意志铸成了这张《重于泰山》多少个日日夜夜，大权废寝忘食，在那间不到20平方米的工作室忘我工作，几年中他曾吃掉三千多袋方便面，民族的伟大复兴、祖国的理想召唤、先辈英烈的忠魂傲骨，激励大权以巨大的劳动，顽强的毅力，刻成了这一巨幅版画。感谢大权为我们这个时代创造了一件不朽的精品力作。《重于泰山》没有止于表面上对英烈的歌颂，打破了以往既成的表现重大历史题材的传统方法，而以一种悲剧式的方式，表现革命历史征程中的一个悲壮而伟大的片断。这件作品是新时期艺术家对现代历史进行沉思，对革命战争深刻认识和对重大题材加以新的表现的里程碑！代大权的系列木刻，创造了一种深刻的强力现实主义，展现了现实主义新的发展和广阔的前景。在当前拜金主义盛行、虚饰浮躁之风弥漫及艺术柔弱颓废之病蔓延的时刻，我们更需要代大权的这种深刻和强力的现实主义！
唐初裴孝源在《贞观公私画史序》中论及秦汉至晋宋绘画作品的功能时说：“其于忠臣孝子，贤愚美恶，莫不图之屋壁，以训将来，或想功烈于千年，聆英威于百代，乃心存懿迹，墨匠仪形。”这就是中国古代有关绘画要能兴成教化、鉴戒贤愚之核心价值观的集中表现。代大权的《重于泰山》《来自老百姓》等作品，其社会作用就是要“以训将来”，使观众“想功烈于千年，聆英威于百代”。列宁说，忘记过去就意味着背叛。目前思想界有一种历史虚无主义倾向，有人鼓吹告别革命，假设历史，甚至要颠覆历史，在形象制作上恶搞领袖，否定中国传统艺术与文化，同时也否定20世纪中国现实主义艺术成就和艺术理想，迎合西方的价值观和政治与艺术图谋。我们必须要正视历史，担当民族复兴的责任，传承中国古代和现代艺术中的核心价值观，建立当代中国艺术的价值标准，创造道德力量、精神价值与艺术形式、新的表现方法相统一的充满时代感的精品力作，引领时代风尚，塑造中华民族的新的艺术形象，鼓舞人民大众为中华民族的伟大复兴而不懈奋斗！
2014年7月16日于清华园
代大权简介：
代大权，1954年生于北京，清华大学美术学院长聘教授、博士生导师。中国美术家协会版画艺术委员会副主任、中国文促会版画专业委员会执行主任，国家画院版画院副院长，中国美术馆专家组专家、国家历史题材、重大题材美术创作工程指导委员会专家、评委，国家艺术基金专家委委员，中国好书榜终审，教育部教材评审专家等。
曾获中国美术金彩奖-金奖；中国版画“鲁迅”奖；全国版画展-金奖，全军美展一等奖等，全国美展，北京国际双年展，全军美展，全国第十四至二十四届版画展评委等。
主编人美版全国中学《美术》教材，清华美院教师作品集等，论文发表于《人民日报》《光明日报》《中国文化报》《中国艺术报》《中国文艺报》《美术》《美术报》《美术研究》《人民网》《光明网》《强国学习》等媒体平台。
陈池瑜简历：
清华大学美术学院艺术史论系教授、博士生导师。国家社科基金评审专家，全国艺术学学会常务理事，教育部全国优秀博士学位论文（艺术学）评审专家，CSSCI杂志《艺术百家》学术委员会委员，清华大学学术丛刊《艺术与科学》副主编。中国美术家协会会员。享受国务院政府特殊津贴专家。
