ACU画廊（ART CREATE UBIQUITY GALLERY）
清华美院绘画系博士 吴品翰
吴品翰 胶东十月 油画
ACU画廊：中国艺术品商业现状是没有收藏，只有投机；而正是投机导致了很多问题。您怎么看？
吴品翰：五千年以来，中国各行各业都有这个现象，“投机”有时候被称作聪明的表现，有时候则被称为走“捷径”，甚至是走“歪路”，对于投机的人他们的选择好像是正确的商业目的和企图，对另一方面的拥有实实在在劳动付出和智慧付出的人群则是不公平的体现，我单方面认为的中国艺术品投资的人在很多方面不是系统的注重艺术作品的质量，更是偏向注重作品的收藏的现下和未来的价值，就是所谓的利益关系是否能够给他们带来更多的收益，这种利益关系使得收藏家把所有的精力投向一些具有商业价值和所谓的商业性的画家，（当然前提是你自己要努力奋斗出来，不要妄想艺术收藏家会花大力气的资金和精力为你铺设道路）你本身艺术的学术性好与坏与他们没有根本上的绝对的关系，只是相对的你要有特点，或是你的作品要有眼缘；你的艺术的市场份额、你的艺术的市场价值和他们非常有关系，正是因为这种利益输出的关系，使得很多的从大藏家到小画廊主有了对商品和艺术品的模糊概念，这种模糊的概念就导致了所有卖得好的作品就是有价值的，所有卖得不好的就是没有价值的，既定在暂时是没有价值的，等你未来有了价值他们在蜂拥而上也为时不晚，在中国现实情况下这种现象非常的普遍，他们不会为真正的一个艺术家去开拓市场，而是等待这个艺术家通过自身的努力成长，艰苦的研究和创作，自己苦心的运作提升后，看到大家都跃跃欲试的时机，自己在分上一杯羹，但我觉得艺术家不要介意，这是商业和市场决定的，也是中国经济和大环境决定的，没有一个人能够有这个能力在中国这么多的艺术家团体里，全部提前抱有热情的期待和展望，并且愿意把微薄的生活费和自己满足家庭奢侈的小金库拿出来为这么大的一个团体买单，他们只好选择将来在某一时刻能够使艺术家的作品点亮他们感觉有可能的剩余价值的热情，然后他们才会发现你，其实只有发现了利益，才会发力收藏，他们才会用更多的金钱买进卖出。这种中国普遍的现象就是中国经济发展的一个总的趋势影响下的现象的体现，反过来这种现象导致了很多画家追求经济利益，很多画家看齐出名的画家、卖得好的画家、市场份额占的比重大的画家，他们的这个艺术产品的风格效果就是所追求的艺术方向，在某些程度上讲所谓的歪曲的商业化导致了人们在思考艺术本身价值上有所偏失，既便是有一些大的收藏家有他的智囊团，但是为了迎合收藏家雇主的个人喜好，会投其所好推荐购买一些有商业价值的利润高的作品，同一个画家每个时期也不是每一幅作品都代表他真正具有深刻的研究价值，有创造性的思考和表现力的绘画作品，画家本人也是很难得一求的，画家用思想、用技术、用观念、去研究性的创作出自己满意的作品才具有商业投资的价值，所以说在中国艺术圈子里普遍的操作是资本在后面进行艺术的买进卖出与画家没有关系，画家只不过是被利用的一个工具，但是有很多的画家不明白这个道理，觉得自己的艺术就是很值钱，其实一旦背后的资本撤出的话，其价格就随着市场波动，这是因为市场背后的资本的手在操作艺术的高低，而不是画家作品的质量在操控市场，艺术家本人断然无法掌控你的艺术市场的未来，你只能面对今天这一秒钟你思考的画面，下一秒的思考都和你这一秒没关系了，有连接并不等于绝对有关系。
